Når du køber via links på vores artikler, kan Future og dets syndikeringspartnere optjene en kommission.
Kredit: Universal Pictures
Christopher Nolan vil have dig til at se The Odyssey i en IMAX 70 mm biograf. Det er ikke overraskende i betragtning af hvor langt han gik for at filme sin fortolkning af Homers epos i det format, men den tunge plugging til IMAX vækker debat.
Hvis du ser The Odyssey-trailer på YouTube, vil du se den i noget tæt på det traditionelle 35 mm CinemaScope-formatforhold på 2,39:1. Sådan vil de fleste se filmen i biograferne. Men hvis du besøger filmens hjemmeside, kan du skifte mellem ikke færre end seks forskellige skærmformater, fra IMAX 70mm og IMAX 1.90:1 til Dolby Vision 1.85:1.
Disse skarpe forskelle sætter nogle spørgsmålstegn ved det inegalitære valg af filme i IMAX 70 mm, og det har genoplivet debatten om, hvad der er det bedste billedformat for en film alligevel (se vores guider til den bedste videoredigeringssoftware og de bedste bærbare computere til videoredigering, hvis du forbereder dig på at begynde at arbejde på dit eget epos).
Med Matt Damon, Anne Hathaway, Tom Holland og Zendaya i hovedrollerne er Christopher Nolans The Odyssey den første kommercielle film (dvs. ikke en dokumentar), der udelukkende er optaget med IMAX 70 mm filmkameraer. En sådan bedrift ville være umulig med eksisterende IMAX-kameraer, som er for støjende til at filme dialogscener, så instruktøren fik IMAX til at skabe Keighley, et nyt kamera skabt specielt til filmen.
Mens nogle hævder, at dette alt sammen er en meget udførlig gimmick, viser evnen til at skifte mellem formaterne af traileren på hjemmesiden den dramatiske forskel mellem, hvad du vil se, hvis du kan komme til en af verdens få IMAX 70 mm biografer, og hvad du vil se i en standard biograf. IMAX 70 mm er ikke bare en ‘større skærm’; det er mere film. Hvert trin ned på formatvælgeren er en beskæring: rammen bliver mindre og mister mere af billedet.
“Samme skud, men føles som helt andre film,” kommenterer en person på X.
Hensigten er at demonstrere over for publikum, hvorfor storformat biograf betyder noget. Men for nogle viser demoen, at flertallet af biografgængere vil få en mindre oplevelse, og gnider det i deres ansigter. Der er kun omkring 40 biografer i verden, der kan tage IMAX 70 mm film, og de fleste af dem er i USA.
“Nolan burde se dette og måske uddanne sig selv om, hvor meget af sit publikum han er fremmedgjort for at imødekomme som 30 teatre,” klager en person på X.
“IMAX-elitisme er så irriterende i betragtning af, at de fleste mennesker bare ikke har adgang til et IMAX-teater. Jeg ville elske at se det i IMAX, Chris, men det er ikke sådan, at jeg har et valg,” skriver en anden person.
En person antyder endda, at flytningen er en krænkelse af kunst. “IMAX at have dette billedformat eksklusivt til kun at være i deres specielle små biografer er anti-kunst. Gør det faktum, at skærmen i IMAX-biografen er enorm som salgsargument, ikke at du kun kan se instruktørens fulde autentiske vision i den specifikke biograf”.
På den anden side er IMAX’s formodede overlegenhed over CinemaScope på ingen måde en afgjort debat. IMAX 70 mm skærme er proportionelt højere sammenlignet med standard widescreen. For nogle skal film føles brede, ikke høje.
Det traditionelle widescreen-format afspejler, hvordan vi ser verden. Vi fokuserer vigtige detaljer i midten af vores synsfelt, men vi forbliver opmærksomme på, hvad der er i vores perifere syn, som er væsentligt større horisontalt end vertikalt. Vores anatomi giver os et synsfelt, der spænder omkring 200° til 220° vandret, men kun 135° til 150 lodret.
Der er også spørgsmålet om fysisk ubehag, hvis du sidder for tæt på forsiden af en IMAX-biograf, og døde zoner af skærmen, hvis du sidder langt til venstre eller højre.
“Mennesket har naturligvis et panoramaudsigt. Det er sådan, det ser på verden. Vandret. IMAX-folkets egentlige hensigt er fordybelse i stedet for det menneskelige overblik på afstand. Det er meningen, at det skal være overvældende. Men det ofrer kompositionen,” argumenterer en person.
“Om 10 år vil diskursen vende om og være, hvorfor instruktører skærer 1/3 af filmen af på siderne?”, tænker en anden.
Hvad er IMAX-formatforhold?
Kort for ‘Image Maximum’, IMAX er et proprietært system af højopløsningskameraer og filmformater designet til at skabe en mere fordybende oplevelse. IMAX-biografer er specielt designet med stejle stadionsæder og et lydsystem, der giver et ukomprimeret dynamikområde. Skærmstørrelsen er ofte omkring 22 gange 16 meter.
Der er to IMAX-formatforhold i brug i dag. Den ægte IMAX 1.43:1 i IMAX 70 mm biografer er næsten firkantet og viser op til 40 % mere billede end standardskærme. IMAX 70 mm film løber vandret i stedet for lodret gennem en projektor, hvilket skaber den massive rammestørrelse.
Men der er kun omkring 40 biografer i verden sat op til dette format. De fleste IMAX-biografer i multiplexer bruger Digital IMAX 1.90:1. De viser digitale scanninger af IMAX 70 mm film, som er blevet beskåret og omrammet. Resultatet er et billedformat, der er kortere end den klassiske IMAX, men stadig højere end i standardbiografer, der giver omkring 26 % mere billede.
Hvis en film optaget på IMAX 70 mm blev vist i en standardbiograf i dets originale billedformat, ville den have tykke lodrette sorte bjælker på hver side af skærmen. Det betyder, at filmen skal beskæres kraftigt i toppen og bunden for at udfylde standard widescreen-formatforholdet.