Kredit: Far Out / Smashing Pumpkins
Efter to fremragende albums, der kickstartede deres karriere, havde Smashing Pumpkins uden tvivl verden lige ved hånden, da de gik ind i studiet for at lave deres tredje plade.
Mens debutalbummet Gish var en lovende start, dens opfølgning, Siamesisk drømdemonstrerede, at de var en seriøs kraft at regne med i den alternative rocks verden, og at de havde potentialet til virkelig at gøre indtryk på genrens overordnede bane. Med Nirvana ikke længere i billedet kort efter, efter Kurt Cobains tragiske død, var der en mulighed for Chicago-bandet til at indtage deres position på tronen og føre genren ind på nyt territorium.
Frontmand og hovedsangskriver Billy Corgan havde masser af talent for at skrive noget tungt, men også noget med en betydelig mængde følelsesmæssig tyngde, som fik folk til at tro, at det næste, de udgav, kunne vise sig at blive et årti-definerende mesterværk.
Men i stedet for at tage den ligefremme tilgang, valgte bandet at tage risikoen med at indspille et konceptuelt dobbeltalbum, Mellon Collie og den uendelige tristhedsom var beregnet til at være deres egen version af Pink Floyd’s Muren. De fleste mennesker ville måske vende næsen op over tanken om at prøve noget så storslået på et så afgørende tidspunkt i et bands karriere, især når de stadig havde meget at tabe, men ikke desto mindre så Corgan det passende at vove sig videre med dette vidtstrakte projekt.
Selvom det nogle steder er forbløffende, blev flytningen, ved nærmere eftertanke, måske taget for tidligt i deres karriere til, at det lykkedes. Corgan oplevede, at han blev udmattet af dette storslåede foretagende, og i løbet af rekordens to-timers spilletid er der en række iøjnefaldende fejl, som kunne have været undgået, hvis de havde valgt at skære projektet ned til halvdelen af størrelsen.
Som en konsekvens var der også nogle sange, der blev afvist på grund af, at der simpelthen ikke var plads nok på denne episke plade, og nogle var tilfældigvis blandt Corgans personlige favoritter fra sessionerne, hvor én stod ud for ham som et eksempel på et nummer, som han mente, at han burde have givet mere opmærksomhed i stedet for at lade være med at falde ved siden af.
taler til Guitar verden i 1997, to år efter udgivelsen af Mellon Colliebemærkede han, at ‘Cherry’, en kasseret sang, der til sidst blev udgivet som en B-side til ‘1979’ og på boksen fra 1996, Flyet flyver højtburde nok have gjort det sidste snit. “Af alle B-siderne er denne sang nok min største fortrydelse,” indrømmede Corgan. “Jeg har aldrig brugt så meget tid på det, som det nok fortjente, med denne version, der viste meget lidt forbedring i forhold til demoen. Denne burde nok have lavet albummet.”
“Jeg elsker dens følelse og atmosfære,” fortsatte han og bemærkede, hvordan optagelsen, der stammede fra sessionerne, stadig havde elementer af det, han oprindeligt forestillede sig. “Den skrappe guitar takket være en effekt, der ændrer oscillation i forhold til signalinput, jo hårdere du rammer den, jo hurtigere går den.”
På det tidspunkt hang det selvfølgelig simpelthen ikke sammen, som han ville have det, og det nyttede ikke at fylde et album, der allerede var over to timer langt, med noget, der sagtens kunne have været betragtet som fyldstof. Nogle gange er det bare ikke værd at lægge noget ud, hvis det ikke føles som om det konkurrerer med dine sædvanlige høje standarder, og på det tidspunkt havde Corgan simpelthen ikke råd til at lave sådan en fejl på et projekt, der havde så meget bag sig.
