‘Backrooms’ og ‘Obsession’ anmeldelser: Unge instruktører slår stort til i billetkontoret: NPR

I 2019 gav et billede opslået på opslagstavlen 4chan anledning til det uhyggelige koncept med Backrooms – en endeløs labyrint af, hvad der så ud til at være forladte virksomhedskontorer, med beige tæpper, gule vægge og fluorescerende lys. Ideen om at være dømt til at vandre i dette verdslige liminale rum viste sig at være populær nok til at inspirere til et gysermeme og en webserie, instrueret af en teenager ved navn Kane Parsons.

Nu er Parsons 20 og hans nye Baglokaler indslag er nr. 1 filmen ved billetkontoret; med mere end $100 millioner i indenlandsk billetsalg indtil videre, har den allerede fået tilbage på sit budget og lidt til. Det er en elegant desorienterende film med en række gåder, som den i det mindste i begyndelsen klogt nok undgår at besvare.

Baglokaler foregår i 1990, i forstæderne til Santa Clara Valley, Californien. Chiwetel Ejiofor spiller Clark, en midaldrende alkoholiker med en svigtende møbelforretning. En nat, i kælderen i sin butik, går han på en eller anden måde gennem en væg og befinder sig i baglokalerne. Han vandrer rundt i rummet i timevis, og hans gale nysgerrighed vækker også vores. Hvem byggede denne grimme labyrint, og hvorfor? Og hvad er det mærkelige, store væsen, han hører og nogle gange ser?

Clark vender tilbage til baglokalerne dag efter dag, hvor han besat kortlægger de forskellige niveauer og undrer sig over de til tider excentriske designvalg og møbler; nogle af stolene og hylderne kunne være kommet fra hans butik. På et tidspunkt overbeviser han sin arbejdsassistent og hendes kæreste om at slutte sig til ham og filme stedet med et videokamera – på hvilket tidspunkt filmen kortvarigt bliver en uhyggelig fundne thriller i stil med den innovative 90’er-gyserklassiker, Blair Witch Project.

Clark taler også om Backrooms til sin terapeut, Mary – en vidunderlig Renate Reinsve – som bliver en vigtig bikarakter. På et tidspunkt hører vi Mary formulere nogle af filmens temaer lidt for ligeud: “Vi har alle vores sløjfer, vores vaner,” siger hun, “adfærd, der får os til at gå i cirkler.”

Clarks nye legeplads er med andre ord en slags fængsel – en metafor for, hvordan vi bliver hængende i fælder, vi selv har lavet. Men det er blot en af ​​mange psykologiske aflæsninger, der kan projiceres på baglokalerne. For nogle seere vil de fremkalde spændingen og rædselen ved ekstrem isolation. For andre vil de minde dem om pandemien, hvor kontorbygninger overalt stod tomme.

Det er fascinerende ideer, men det er, da Parsons begynder at prøve at slå dem fast, at hans film bliver en mindre, mere konventionel ting, end den var i starten. Baglokaler er fuld af mysterier i mysterier; det ville have været bedre at lade flere af dem være uløste.

Alligevel, når det er bedst, Baglokaler kan være uhyggelig effektiv. Det er heller ikke den eneste gyserfilm, der har trodset forventningerne denne sommer. Siden udgivelsen den 15. maj, den ultra-lav-budget overnaturlige thriller Besættelse har indtjent mere end 120 millioner dollars på hjemmemarkedet, hvilket gør den til en af ​​årets mest profitable film.

I BesættelseBear (Michael Johnston) ønsker, at Nikki ville elske ham mere end nogen anden i verden – men er ikke forberedt på, hvad det betyder.

Fokus film

skjul billedtekst

skifte billedtekst

Fokus film

På overfladen, Besættelse er et mindre konceptuelt ambitiøst stykke arbejde end Baglokalermen det er også, synes jeg, den bedre og mere ægte subversive film. Michael Johnston spiller Bear, en reserveret ung musikbutiksmedarbejder, der er forelsket i sin ven og kollega Nikki, spillet af Inde Navarrette. Da han køber en nyhed i en krystalbutik, der hævder at give sin ejer et enkelt ønske, ønsker Bear halvhjertet, at Nikki ville elske ham mere end nogen anden i verden.

Derfra, den 26-årige forfatter-instruktør Curry Barker spinder en historie, der dybest set er “The Monkey’s Paw” møder Fatal tiltrækning. Nikki og Bear bliver et par, til deres venners og kollegers forvirring. Inden længe begynder Nikkis magisk fremkaldte følelser for Bear at manifestere sig på stadig mere foruroligende, chokerende måder, fra ekstrem klamhed til jaloux, endda drabsagtig raseri.

Besættelse er således det seneste riff på det gamle ordsprog om at være forsigtig med, hvad du ønsker dig, men det, der giver det dens særegne kraft, er, at det præsenterer Nikki, ikke Bear, som historiens sande offer. Bears ønske er en suveræn krænkelse af hendes følelsesmæssige, spirituelle og fysiske autonomi, og Navarrettes forbløffende præstation dramatiserer et internt sammenstød mellem to Nikki’er. Hun går ikke bare af sporet; vi ser hende, ved hvert skridt, kæmpe for at blive på skinnerne.

Når Barker dropper en direkte reference til Eksorcistendet er allerede klart Besættelse er en film med dæmonisk besiddelse. Den bruger genrens prisme til at tale om spørgsmål om samtykke, mandlig ensomhed og hvordan selv en fyr så tilsyneladende venlig og følsom som Bear kan blive en kvindes værste mareridt.