To af de hidtil største billetkontorer i 2026 blev ikke lavet af etablerede studiedirektører eller bygget på franchise-IP.
“Obsession” og “Backrooms” – gyserfilm fra internet-indfødte instruktører i 20’erne – har overgået langt dyrere studieudgivelser.
Disse films gennembrudssucces har antændt debat i hele Hollywood om, hvad der gjorde disse film så populære, især blandt Gen Z-biografgængere, som ikke har været strømmet til biograferne i de seneste år. Her er hvad du skal vide:
Tallene
“Obsession” blev instrueret af 26-årige Curry Barker, som fik sin start på YouTube med sketchkomedie og horror-shorts. Filmen blev udgivet 15. maj af Focus Features og blev lavet for kun $750.000, men åbnede til svimlende $17 millioner og har forbedret sin debut hver weekend siden.
“Obsession” satte en all-time horrorrekord for den største fjerde weekend for en film på det hjemlige billetkontor, med 25,4 millioner dollars ind. Den rangerer nu som årets femte mest populære film, nærmer sig 200 millioner dollars på hjemmemarkedet og omkring 295 millioner dollars på verdensplan – foran Pixars “Hoppers” (166 millioner dollars) og Paramounts “Scream 7” (121 millioner dollars), pr. Box Office Mojo.
Læs mere: A24s ‘Backrooms’ tjener 100 millioner dollars efter mindre end en uge i biograferne
“Backrooms,” fra den 21-årige Kane Parsons – kendt på YouTube som Kane Pixels – trak på en online fascination af liminale rum, og førte publikum gennem en endeløs række af næsten uadskillelige rum.
Udgivet den 29. maj af A24 (kendt for så roste film som “Moonlight” og Everything Everywhere All at Once”) på et rapporteret $10-million-budget, åbnede det til $81 millioner og krydsede $100 millioner på under en uge.
Inden for to og en halv uge havde den udtømt alle de teatralske serier af gyserfilm “Five Nights at Freddy’s 2”, “Smile” og “Scream 7”. Den er 2026’s ottende-mest indtjenende film.
Hvem ser på?
Publikum er unge. I de seneste uger var næsten 90 % af “Backrooms” seere under 35 år, med mere end halvdelen under 25. I løbet af “Obsessions” første par weekender var 75 % af publikum 17 til 34 år, hvilket er væsentligt på et tidspunkt, hvor store studier har kæmpet for konsekvent at få yngre seere til at vandre til multiplexet.
Læs mere: Kane Parsons er 20. Sådan lavede han A24s største sommerfilm, den uhyggelige ‘Backrooms’
Hvorfor det virker
Publikum har tydeligt låst sig fast i historierne, sagde Jason Blum fra Blumhouse-Atomic Monster, der arbejdede på begge film.
“Der har været et publikum, der har ventet på at komme tilbage til biograferne, og vi i Hollywood er virkelig ikke landet på, hvad der ville få dem tilbage,” sagde han til The Times i et interview i denne uge.
Blum, der forvandlede horrorgenren med “Paranormal Activity”-franchisen, knytter succesen med “Backrooms” og “Obsession” til en forbindelse til instruktørernes oprindelse.
Fordi filmene blev lavet af skabere, der dagligt taler til yngre seere på YouTube, sagde han, at den generation “føler, at de bliver talt til.”
David Gross, analytiker hos FranchiseRe, indrammede det som en ny pipeline af talent og materiale. Skabere kan bygge store følgere meget billigt, sagde han, og deres historier ankommer yderligere udviklet – hvilket fremskynder udviklingen og opdagelsesprocessen. Han kaldte internetbaseret historiefortælling “en anden tilføjelseskilde til materiale til film.” Blum tilføjede, at filmens succes kunne gøre studier mere villige til at satse på uopdagede instruktører, som “måske ikke er blevet overvejet” før.
Rosie Ramirez, chief marketing officer hos Galaxy Theatres, sagde, at et ungt første-bølge publikum har tendens til at skabe buzz. Mere end en måned efter “Obsession” blev udgivet, sagde hun, at Nevada-kædens fire steder i Californien først nu ser en anden bølge af biografgængere, der er nysgerrige efter hypen.
Det er bemærkelsesværdigt, at fremkomsten af disse to film har udspillet sig i skyggen af store udgivelser som Disneys “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” og Mattels “Masters of the Universe”, som begge returnerede undervældende tal i deres respektive åbningsweekender.
Læs mere: Tredive år og $3 milliarder senere er ‘Toy Story’ stadig en af Disneys sikreste indsatser
Er det en trend eller en anomali?
Om dette markerer et varigt skift eller et lykketræf er uklart. May krydsede 1 milliard dollars i billetkontoret – med “Backrooms” og “Obsession” som gjorde meget af det tunge løft. På trods af forbedringen er billetkontoret endnu ikke fuldt ud vendt tilbage til præ-pandemiske niveauer, med sommerens sporing omkring 3,5 % efter sommeren 2019, sagde Comscores Paul Dergarabedian.
Og Dergarabedian stillede spørgsmålstegn ved, hvordan industrien kunne gentage en succes, der med hans ord var “autentisk og organisk skabt” snarere end fremstillet: “Det skete lige,” sagde han.
Ramirez argumenterede for, at den bredere sommerliste – franchise-teltpæle som “Toy Story 5” sammen med nogle originale overraskelser – peger på et sundt billetkontor uanset, en påmindelse om, at “det ikke altid behøver at være den store sommersucces.”
Tilmeld dig vores Wide Shot-nyhedsbrev for at få de seneste underholdningsnyheder, analyser og indsigt.
Denne historie dukkede oprindeligt op i Los Angeles Times.