The Who-sangen fra 1968, som Roger Daltrey ville forære væk

Den ambition adskilte Townshend fra mange af hans samtidige. Mens andre sangskrivere fokuserede på individuelle singler, så han i stigende grad albums som komplette kunstneriske udsagn, idet han brugte tilbagevendende temaer og karakterer til at skabe fortællinger, der strakte sig over flere sange. Townshend mødte dog også kritikere, og Roger Daltrey var ikke tøvende med at give udtryk for sine forbehold, især da han mente, at en sang som ‘Dogs’ ikke levede op til forventningerne.

På trods af al den ros, der blev skænket Townshend gennem årene, startede bandet som primært Daltreys outfit. Efter at have lavet noget støj i London mod-scenen, sluttede Townshend sig til sidst med i gruppen på Daltreys insisteren og troede, at han ville være god til at skabe originalt materiale.

Efterhånden som bandet udviklede sig, gav den beslutning udbytte. Townshends voksende selvtillid som forfatter flyttede gradvist The Who væk fra deres tidlige afhængighed af covers og mod en karakteristisk lyd, der var med til at etablere dem som en af ​​Storbritanniens mest innovative rockmusik.

På trods af at bandet i første omgang forsøgte at arbejde med hvert medlem, der delte skriveopgaver, pegede værker som ‘Rael’ og ‘A Quick One While He’s Away’ på, hvor de ville gå hen i de næste par år. Efter at have efterladt de fleste covers og bluesede toner bag sig, skabte Townshend sange, der alle forbandt sig til én historie på albums som Tommy og Quadrophenia, alt imens han forsøger at holde fast i sin fornuft, når han laver dem.

Ingen forfatter kommer dog til det punkt ved et uheld, og ‘Dogs’ var et eksempel på, at Townshend spændte sine sangskrivermuskler for første gang. Siden Min generation indeholdt en håndfuld covers fra amerikanske R&B-grupper, ‘Dogs’ var endnu et forsøg på at lave en hårdere rocker, der kunne gå tå-til-tå med bluesrockerne i slutningen af ​​1960’erne.

Da bandet først klippede det, var Townshend ikke sikker på, at det overhovedet var med i kampen for gruppen at arbejde på. Selvom den indspillede version ville dukke op på forskellige singler og opsamlingsalbummet 30 år med maksimal R&B, Townshend mente, at det ville have været bedre egnet for Ronnie Laine at spille, da han allerede var begyndt at arbejde med The Faces med Rod Stewart.

Fra Daltreys perspektiv burde banen have været i hvælvingerne eller givet til Laine, fortæller Uklippet, “Han var sådan en dejlig nisse, Ronnie, de var fantastiske fyre, The Faces, dem alle sammen. Men jeg tror, ​​det havde været bedre, hvis Pete bare havde givet sangen til Ronnie i første omgang. Som en Who-plade var det hele lidt useriøst for mig.”

I betragtning af, hvornår sangen blev udgivet, giver det mening, hvorfor Daltrey ikke ville være for venlig over for nummeret. Da det er meningen, at hele stykket skal handle om at operere i en bluesy-tilstand, er det svært at tage det seriøst, når det bliver sunget af de samme mennesker, som var ansvarlige for at lave noget af deres tids mest fremadskuende rockmusik, som ‘I Can See For Miles’.

The Who ville dog kun gå op fra ‘Dogs’ og blev til sidst mere besynderlige både i studiet og når de spillede live, og forvandlede deres sange til massive øvelser, hver gang de gik på scenen. På en måde var ‘Dogs’ aldrig ment som den seneste nye retning for The Who. Det var en bølge farvel til deres gamle lyd, og de næste par år skulle helt sikkert blive meget mere spændende.

Når du har et så omfattende katalog af sange som The Who gør, så er der en meget god chance for, at nogle få ikke klarer karakteren. Faktisk er halvdelen matematisk under gennemsnittet. Men ‘Dogs’ har den mærkværdige position, at den både er en temmelig banal sang, men også giver sig selv som et springbræt for, at The Who kan tage fart og blive det enorme globale outfit, de er i dag.

TILFØJ SOM EN FORETRUKNET KILDE PÅ GOOGLE