Anmeldelse af ‘The Get Out’: Russell Crowe i fornøjelig-latterlig tilstand

De siger, at der inden for enhver komiker er en håbefuld dramatisk skuespiller. Russell Crowe virker fast besluttet på at bevise det modsatte. Den Oscar-vindende tespianer, der for nylig gav en godt modtaget præstation som Hermann Goring i Nürnberghar nydt muligheden for at slippe sin sjove side løs i de senere år med film som De pæne fyre og Pavens eksorcist. Det seneste eksempel er The Get Outen komisk neo-noir-thriller instrueret af Derrick Borte (som skuespilleren arbejdede på Uhængsleten film med en meget anden tone). Som en aldrende albansk natklubejer viser Crowe sig konsekvent dejlig, selv når materialet svigter ham.

Udspillet i Los Angeles (som spilles af Australiens Gold Coast, fordi ikke engang film, der foregår i LA, har råd til at optage der længere), kredser historien om Manco Kapac (Crowe), der, da filmen begynder, præsenterer sig selv via voiceover-fortælling. “Det er et godt job, men mange timer,” fortæller han om at eje en natklub i Koreatown, hvilket gør det tydeligt, at han overvejer at gå på pension.

Disse tanker bliver accelereret, da han får en hjertehændelse under en anstrengende elskov med sin yngre kæreste Sunny (Teresa Palmer), som han forberedte sig på ved at drikke ikke én men to Viagra-piller. Han bliver endnu mere fast besluttet på at komme ud af forretningen, da han bliver bestjålet af en maskeret overfaldsmand på gaden, og tilbyder at sælge klubben til Joe (Luke Evans), den slags farverige type, der afholder forretningsmøder, mens han får massage og glad udfører en forfærdelig gengivelse af sangen “Suspicious Minds” til karaoke. (I virkeligheden har Evans indspillet adskillige albums og medvirker i øjeblikket på Broadway i The Rocky Horror Show).

Det viser sig, at manden, der røvede Manco, er Jeff (Aaron Paul, næsten lige så intens her, som han var i Breaking Bad), en mild-manered universitetsprofessor, hvis sideoptræden er at skrive essays til universitetsansøgninger for studerende, og som bliver afpresset af en skæv betjent (Josh McConville). Jeffs liv bliver endnu mere kompliceret, da han laver et stort kontantindskud i sin bank og vækker mistanke hos kassereren, Carrie (Nina Dobrev), som også afpresser ham. Det viser sig, at hun er en Point Break fanatiker, der ville elske at begå et røveri, mens hun var iført en af ​​præsidentens masker, der er fremtrædende i filmen, så hun tvinger Jeff til at gøre hende til sin partner in crime.

Filmen er baseret på Thomas Perrys roman Stripbærer sine påvirkninger – lige fra Elmore Leonard til Carl Hiaasen til Quentin Tarantino – tungt uden den ægte vid fra mange af sine forgængere. Forsøget på at blande humor og spænding føles for det meste akavet, hvor plottets manipulationer belaster troværdigheden.

Det viser sig at være mest succesfuldt, når man læner sig ind i fjollet, med Dobrevs sprudlende skøre præstation som kvinde tændt af kriminalitet og Crowes dødelige komiske drejning som den intense Manco, der på sin kærestes opfordring gør et akavet forsøg på at lindre sine spændinger ved at meditere. Synet af den tømmende skuespiller iført banetøj og sidder overskrævs, mens han lytter til et beroligende afslapningsbånd på hovedtelefoner, er uvurderligt. Og du får en fornemmelse af, at Crowe ville lave filmen bare for muligheden for at brøle linjen “Du bleger ikke albansk røvhul!”

Den slags mildt underholdende adspredelse, der vil finde et naturligt hjem på streamingtjenester takket være dens velkendte cast, The Get Out viser sig øjeblikkeligt at glemme. Selvom det er værd at sidde med i slutteksterne bare for at høre Gipsy Kings’ fantastiske coverversion af Eagles’ klassiker “Hotel California”.