Der er en stor kløft mellem kritiker- og fananmeldelser af Nate Bargatzes debutfilm, “The Breadwinner”.
Kritikere beskrev det som intetsigende, mens publikum fandt det sjovt. Klagerne koger ned til et centralt spørgsmål – Bargatzes forpligtelse til ren, bredt tilgængelig humor fratager filmen kreativ komedie, konflikt og en tiltrængt bid.
The Hollywood Reporter kaldte filmen “stødende til et punkt af total kedsomhed”, mens The Epoch Times skrev: “Selv om det ikke er smart at tage nogen risici fra et markedsføringsperspektiv, er det kreativt fortabt … og tordnende kedeligt.”
Og AV Club pegede på: “Bargatzes forpligtelse til ‘ren’ komedie, hvilket vil sige materiale, der er harmløst for hvide overklasseforstæder, betyder, at man skal afsløre enhver bid, som Breadwinner ellers måtte have.”
Publikum ser dog ud til at værdsætte præcis, hvad kritikere smed – en lethjertet, familievenlig komedie, der ikke forsøger at chokere, prædike eller genopfinde hjulet.
“Tog hele familien og havde det sjovt,” skrev en seer og tilføjede, at de satte pris på, “at vide, at det var en film, vi kunne se sammen uden at være bekymrede over, at indhold var upassende.”
En anden skrev: “Det er alt, hvad du forventer, det skal være: forfriskende familievenlig komedie.”
Skellet mellem kritikere og publikum over filmen er skarp på Rotten Tomatoes, hvor kritikere giver filmen en 19% godkendelsesvurdering, mens publikum gav den en 86% godkendelsesvurdering.
Udråbt som genoplivningen af familiekomedien, “The Breadwinner”, har den megapopulære komiker Bargatze hovedrollen som en succesfuld bilsælger, der kommer ind i livet som hjemmegående far, efter at hans kone, spillet af Mandy Moore, tager afsted på en månedlang forretningsrejse, der kan ændre hendes karriere.
Han plejer deres tre små døtre med ringe erfaring med at drive husholdning og lærer hurtigt, at familielivet er mere krævende, end han havde forventet.
Præmissen er enkel – hvis den er en smule dateret og lidt træt – og både fans og kritikere er enige om, at plottet ikke er banebrydende. Forskellen? Fans kunne overse filmens svage punkter og stadig få en fornøjelig oplevelse. Det kunne kritikere ikke.
“Vi grinede alle meget,” skrev en fan. “Selvfølgelig var der ikke noget imod at blæse plottwists, men det var meget sjovt.”
En anden fan sagde: “Ikke banebrydende, men charmerende, bestemt familievenlig og et par griner højlydt øjeblikke … det er den type film, du ikke ser i biograferne længere. Vil helt sikkert se igen, med hele familien.”
Måske er Bargatze en one-trick pony – tag ham uden for en stand-up rutine, og hans humor bliver ikke helt oversat. Eller mere sandsynligt er kritikere simpelthen ikke glade for hans mærke af komedie – en ren, relaterbar stil, der stadig har givet ham en massiv fanbase.
Fans af Bargatze lader dog til at være ligeglade. De var bekendt med hans rene stil, og de var i stand til at nyde hans film på trods af dens mangler.
Misforholdet mellem anmeldere og biografgængere er ikke noget nyt. Publikum er jævnligt uenige i kritikernes hårdere holdninger, men betyder det noget? Ikke rigtig.
Der er et skift væk fra at stole på, hvad eksperter mener, og biografgængere bekymrer sig mere om, hvad flertallet siger.
Midtvejs i året står “The Super Mario Galaxy Movie” som den hidtil højest indtjenende film – efter at have modtaget en byge af dårlige kritiske anmeldelser (“klippedumme”, “fladt tomme intethed”, “pinefuldt at sidde igennem”).
Sidste års topindtjener, “A Minecraft Movie”, oversteg 930 millioner dollars på verdensplan på trods af at han fik lignende ugunstige anmeldelser (“hot-pink rod af en film”, “fænomenalt doven film”, “klodt rod”).
Med næsten 1 milliard dollars på verdensplan viser “Mario”, at dårlige anmeldelser ikke bremser billetsalget. Mens højere vurderede film, som thrilleren “Send hjælp” og den romantiske komedie “The Drama”, kun tjente en brøkdel af “Mario” billetkontoret.
Hvad synes studierne?
Selv for filmstudier – penge taler. Positive guldkorn fra kritikeres anmeldelser kan booste en films marketingkampagne, især for mindre film, men vil typisk ikke skabe eller bryde en films indtjeningspotentiale, især hvis publikum er gratis.
Men som i enhver anden forretning er film et produkt, der skal tjene penge. Når film giver høj indtjening i billetkontoret, reagerer studierne med interesse for fremtidige projekter.
“Grown Ups”, for eksempel, modtog en kritikerscore på 10 % på Rotten Tomatoes, men fortsatte med at indtjene mere end $271 millioner på verdensplan – hvilket gør den til en af de mest indbringende komedier nogensinde. Filmen fik en efterfølger, og endnu et afsnit i franchisen er i øjeblikket under udvikling.
Selvfølgelig er det ideelle til studier positive anmeldelser og høj fortjeneste. Men store action-blockbusters og lavpandekomedier modtager konsekvent dårlige anmeldelser – og publikum viser sig stadig.
Kritikere har ikke altid en fornemmelse for, hvilken slags indhold publikum higer efter eller nyder – og biografgængere er opmærksomme på dette hul. Selvom anmeldelser kan give en indikation af en films kunstneriske kvalitet, kan de ikke forudsige, hvordan en film vil få genklang hos seerne.
Så Bargatze-fans, lad klippeanmeldelserne rulle dig af ryggen, du vil sandsynligvis nyde “Forsørgeren.”