På det tidspunkt så det ud til, at Alex Garlands “Civil War” ville blive ansigtet på den nye A24, den, der ikke forfulgte potentielle salgstilbud og i stedet rejste en stor aktieinvestering for at lave film, der var mere kommercielle, mens de stadig holdt fast i distributørens præg af smag, subversivitet og kvalitet.
Butikstudiet forfulgte endnu større budgetter med “Marty Supreme” og stablede casts med store stjerner, men det er en gyserfilm på 10 millioner dollars fra en 20-årig YouTube-skaber, der nu varsler A24’s næste fase.
“Backrooms”, Kane Parsons’ breakout indie-gyser-smash, nåede i sin anden weekend op på 213 millioner dollars globalt. Indenlandsk tilføjede det yderligere 25,9 millioner dollars for at nå 135,3 millioner dollars på hjemmemarkedet, men mere markant yderligere 50,5 millioner dollars internationalt, hvilket gør det til et sandt verdensomspændende hit. Den åbnede som nr. 1 i 42 forskellige internationale territorier, det var den bedste åbning for en A24-film nogensinde i Storbritannien og 40 andre lande, og det er den første film i A24s historie, der har overgået 200 millioner dollars på verdensplan.
“Marty Supreme” kom tæt på med 191,2 millioner dollars, men det var i sin levetid med en juleåbning og en hel bunke prisuddelinger, og “Backrooms” nåede det samlede beløb på to weekender og har stadig lang vej igen. “Backrooms” faldt faktisk 68 procent i sin anden weekend indenrigs, hvilket ville være alarmerende, hvis du er “The Mandalorian and Grogu”, men for at have åbnet så højt, som det gjorde, forestiller vi os, at A24 ikke sveder noget om filmens langsigtede udsigter. Noget som “Obsession” er nået til et lignende niveau (nu $224,7 millioner globalt) over en måned ved faktisk at gå op uge over uge, men disse film vil sandsynligvis begge ende i samme boldbane, selvom “Obsession” er en enhjørning.
Men ja, A24 udgiver $200 millioner film nu.
Og det faktum, at distributøren gjorde det med en R-vurderet gyserfilm frem for en, der havde Zendaya og Robert Pattinson i hovedrollerne eller havde et budget på 10 “Backrooms” taler meget. Det ville være let at fremhæve et par andre A24-titler som “Tony”, som er en biografi om Anthony Bourdain, eller “Primetime”, som handler om Chris Hansen og “To Catch a Predator”, som dem, der taler til den type film, A24 ønsker at lave fremad og mener kunne blive et kommercielt hit. A24 ser tydeligt Olivia Wildes “The Invite” ud af Sundance som et potentielt udbrud, givet budkrigen for det.
Men en mere sandsynlig kandidat til at blive den næste til at krydse denne $200 millioner-grænse er Garlands “Elden Ring”-tilpasning, som er baseret på det vildt populære videospil og burde bære et stort budget. Det er en stor IP, som A24 normalt ikke tager på sig, men så er “Backrooms” også IP, bare fra en usædvanlig kilde, som Hollywood på uforklarlig vis ikke har udnyttet fuldt ud. Studiet skal også tænke på “Backrooms”-efterfølgeren eller give Parsons den samme mængde landingsbane, som det har givet Ari Aster til dette punkt.
Alt dette er for at sige, at vi er i en anden verden end den distributør, der udgav “Moonlight” eller “The Witch” til over $25 millioner indenlandske og blev betragtet som sovende succeshistorier. “Backrooms” er allerede i årets top 10 mest indtjenende film på hjemmemarkedet og kunne realistisk overgå “The Mandalorian and Grogu” eller “Hoppers”, hvilket beviser, at A24 er et firma, der er i stand til at levere en sand blockbuster.
Vi føler os trygge ved at forudsige, at A24 vil nå denne høje bar igen. Men i betragtning af A24’s stamtavle er det lidt sværere at identificere, hvad det er næste breakout vil se ud.