Anmeldelse af ‘Disclosure Day’: Emily Blunt i Spielbergs Satisfying Sci-Fi

Det er længe siden, Steven Spielberg har instrueret en film, der er så indbegrebet Spielbergsk som Afsløringsdagensom overvejer, hvordan menneskeheden kan reagere på beviser for, at der eksisterer udenjordisk liv. Nogle vil måske påstå, at 2005’s modige alien-apokalypse-actionthriller Verdenskrig passer til regningen. Men for os, der er vokset op med instruktørens klassikere, betyder grundlæggende Spielberg normalt Kæber for terror, Raiders of the Lost Ark til retro-stil eventyr og Nærmøder af den tredje slags og ET for den rene følelse af undren fremkaldt af et univers, der radikalt udvider vores verden.

Med hensyn til storstilede begivenhedsfilm, der forestillede nye grænser, Jurassic Park kan snige sig ind i den kernegruppe. Men 1993-forhistorien-møder-futuristisk teknologi-thrilleren var allerede på vej ind i mørkere territorium, da blændende videnskabelig innovation kolliderede med virksomhedernes grådighed, hybris og industriel sabotage, og ærefrygt gav plads til frygt.

For mange af os cementerede film fra 1970’erne og 80’erne vores kærlighed til mediet, og formative oplevelser bliver ikke meget mere måbende, fængslende og, om man vil, rene end kanoniske Spielberg. Kun få om nogen andre nutidige instruktører har udnyttet filmens evne til at forbløffe og transfiksere os på helt samme måde, som vintage Spielberg gør, til dels fordi han på trods af hans fortællemesterskab er så meget en fjollet dreng som resten af ​​os (noget beskrevet i Familien Fabelman), og stirrer slapkæftet i forbløffelse på storskærmsskue.

Spielberg arbejder delvist i den ånd med Afsløringsdagenog delt DNA kan nemt spores til Tæt møder og ET Men som det er passende for en filmskaber, der skubber 80, eksisterer forbløffet uskyld nu sideløbende med en mere drøvtyggende modenhed, især når man rører ved hemmeligholdelse, manipulation og bedrag af regeringsmagten. Lige så meget som Spielbergs tidlige sci-fi, blev den nye film ved med at tage mig tilbage til de moralske og filosofiske spørgsmål, der blev stillet af 2002’s strålende Mindretalsrapport.

De to film deler også en febrilsk energi, krævende kommando over viscerale jagtsekvenser og fremragende koreograferede actionscener. Men filmens hjerte, som med alt det bedste Spielberg-værk, er det menneskelige drama, kanaliseret i dybtfølte præstationer fra Emily Blunt og Josh O’Connor, hvor Colin Firth effektivt spiller mod typen som stykkets skurk, omend en der vælger at tro på, at han handler i landets bedste interesse.

Der er allegorier, der kan læses om frygt for det ukendte avl grusomhed og udnyttelse, men Afsløringsdagen er først og fremmest et drivende garn med tematiske rødder i håb, sandhed, empati og måske endda spiritualitet.

Spielberg har altid været en populistisk filmskaber, men det omfang, i hvilket han og manuskriptforfatter David Koepp satte publikum i gang med at lægge puslespillet sammen, er forfriskende.

Vi bliver kastet ind i historien uden indledning, efter at et offentligt skyggeagentur kaldet WARDEX, ledet af Firths Noah Scanlon, har kidnappet Jane Blankenship (Eve Hewson) som et middel til at komme til sin glatte kæreste Daniel Kellner (O’Connor). Kellner er en tidligere WARDEX tech whiz hyret lige ud af fængslets parkeringsplads på sin løsladelsesdag efter at have afsonet otte år for cyberkriminalitet. Afdelingen rummer hemmelige beviser for UAP’er og ikke-menneskelige besøg på Jorden, der går tilbage til Nixon-administrationen.

Daniel er nu anklaget for forræderi og har stjålet en kraftfuld anordning af fremmed oprindelse, som afdelingen betalte ham for at beskytte. Han mener, at folk har ret til at vide om de fem årtiers cover-up og planlægger at frigive klassificerede WARDEX-data og videofiler.

Spielberg får os til at gætte, hvad der foregår, ved at åbne til en brydekamp, ​​et overfyldt sted, Daniel har valgt at foretage udvekslingen af, og bytte enheden for Janes tilbagevenden. Men kappe-og-dolk-operationen går ikke, som Scanlon havde planlagt. Daniel går på flugt med Jane og enheden og sætter filmens energiske forfølgelsesmotor i gang.

Daniels vigtigste allierede er WARDEX direktør for biologiske aktiver Hugo Wakefield (Colman Domingo), som gik under jorden sammen med et dusin ansatte og nu deler det samme mål. Daniel protesterer over, at han ikke har nogen erfaring som feltagent, men Hugo insisterer på, at han holder fast i enheden og håber, at de når ham, før Scanlon gør det.

I mellemtiden oplever Margaret Fairchild (Blunt), en Kansas City TV-nyhedsmeteorolog, hvis kæreste Jackson (Wyatt Russell) er modstandsdygtig over for hendes ønske om at flytte til et større marked, pludselige ændringer. Efter at en rød kardinal flyver ind i deres lejlighed og lander på køkkenbordet, er Margaret på mystisk vis i stand til at tale russisk og koreansk og komme ind i hovedet på enhver, hun møder, blot ved at bruge øjenkontakt. Mens hun er i luften ved at lave sin sædvanlige muntre vejrudsigt, går hun ud og begynder at lave mærkelige kliklyde, et sprog, der er vrøvl for alle undtagen Daniel, som øjeblikkeligt genkender det som kode.

Opfordret af et opkald fra Hugo om at ødelægge hendes telefon og flygte hurtigt fra Kansas City, før WARDEX kan nå hende, træder Margaret også på vejen, i begyndelsen ledsaget af en forvirret Jackson. Forbindelsen mellem Margaret og Daniel og dens oprindelse udgør det centrale mysterium i Koepps manuskript, som er udviklet ud fra en historie af Spielberg. Måden, hvorpå disse to tilsyneladende fremmede kender hinanden, og de separate funktioner, de har i forståelsen af ​​en fremmed art, giver filmen dens følelsesmæssigt påvirkende ladning.

Spielberg nikker tydeligvis tilbage til Tæt møderendda gå så langt som at få de rumvæsner til at ligne de besøgende fra den tidløse klassiker fra 1977, mens det hemmelige bureau helvede ville indeholde informationslækagen. ET Men det er vigtigt at bemærke den skelnen, at dette ikke er nogen af ​​disse skelsættende film.

Overfloden af ​​sofistikeret sci-fi i det sidste halve århundrede betyder, at stort set enhver fremmed livsform eller rumfartøj, som filmskabere kan drømme om, er blevet set – hvilket ikke betyder, at produktionsdesigneren Adam Stockhausens arbejde med sidstnævnte ikke er imponerende. Det er uundgåeligt bare meget sværere at overraske os nu.

I næsten hele filmen er vores syn på de interplanetariske besøgende begrænset til sort-hvid-video i lav opløsning fra 70’erne på monitorbanker, der tidligere var låst inde i WARDEX-hvælvingerne. Men i det mindste for dette publikumsmedlem tjente den begrænsede eksponering til at sætte fokus på de menneskelige indsatser – især når Scanlon begynder at bruge en identisk enhed som den, Daniel var i besiddelse af, for at komme ind i hovedet på mennesker tæt på de flygtende, der kunne afsløre deres opholdssted.

Mens kombinationen af ​​redaktør Sarah Broshars ubarmhjertige tempo og John Williams’ fyldige partitur (som er blandt veterankomponistens fineste) giver et spændende ur hele vejen igennem, er de åndeløse actionsekvenser særligt spændende. Bemærkelsesværdig blandt dem er en højhastighedsjagt, hvor Margaret og Daniel hopper fra en bil til et tog i bevægelse, mens Scanlons ondskabsfulde sikkerhedschef Boyd (Henry Lloyd-Hughes) forfølger og forsøger at dræbe dem.

Besætningen kunne ikke være bedre. Hewsons Jane, en tidligere noviciat nonne, der mistede sit kald, er både et moralsk kompas og en trussel, når først Scanlon kommer til hende med sine tankekontrolmetoder; hun fungerer som en kanal for filmens spørgsmål om tro og menneskehedens behov for at tro på noget ud over vores eksistens. Den altid fremragende Elizabeth Marvel projicerer visdom og varme som en omsorgsfuld nonne i klosteret, hvor Jane engang boede, og hendes åbenhed over for kosmiske kræfter, der transcenderer religion, formidlet med sprød økonomi.

Domingo – filmens ækvivalent til bacon eller chokolade, idet han gør alting bedre – portrætterer Hugo som den mest klarøjede og ligevægtige, men dog uventet ømme af karaktererne, og guider Margaret og Daniel mod en dybere forståelse af deres fortid, såvel som hvad de oplever i nuet. Russell har en mere begrænset rolle, men grænser pænt over skellet mellem at støtte Margaret og tro på, at hun er skør.

Firth fryser, skubber sin strenge, voldsomt intelligente opførsel i stadig mere skumle retninger og bringer nuancer og tyngdekraft til de længder, Scanlon vil gå for at opfylde sit mandat, uanset hvad det koster. WARDEX’ succes med omvendt konstruktion af udenjordisk teknologi føjes ind i filmens understrøm af 70’er-stil paranoia og uhyggelig konspiration.

O’Connor er en af ​​vores mest sjælfulde og opsigtsvækkende skuespillere, tilsyneladende ude af stand til en falsk tone; han bringer overbevisning og en følelsesdybde til Daniel, der intensiveres med hver ny oplysning om, hvem han er, og hvor hans evner stammer fra. En sekvens, hvor han med nød og næppe undgår at blive pågrebet, mens han var på en isoleret bondegård i det landlige West Virginia med Jane, er en anden ekspertiscenesat neglebider.

Det fremtrædende er dog afstumpet, simpelthen betagende og aldrig mere magnetisk, der sprøjter en hvirvelvind af følelser ind i Margaret, mens hun er slynget frem af frygtindgydende instinkter, som hun er magtesløs at kontrollere, og opnår støt fremgang i målrettet beslutsomhed, efterhånden som hendes situation – fortid og nutid – bliver belyst. Den sidste akt, der tager Margaret tilbage til, hvor hun startede, er dybt bevægende, selvom de skridt, Koepp tager for at komme dertil, til tider kan være uklare.

Ideen om, at aliens kan præsentere sig selv for mennesker som velkendte dyrearter, er uden tvivl det eneste tilfælde, hvor Spielberg bliver grænseoverskridende, ikke mindst fordi det er filmens mest distraherende CG-element. Og baggrunden for verdensomspændende uroligheder og eskalerende nuklear trussel er subtil til en fejl, selvom det bare er narr.

Håndværksmæssigt er Spielberg i topform. I samarbejde med sin mangeårige filmfotograf Janusz Kaminski, som maler her i en dæmpet farvepalet gennemboret af smuk belysning, blokerer instruktøren hvert skud for maksimal dramatisk effekt, kameraet bevæger sig med en ynde og kontrol, der bekræfter hans ry som en fuldendt visuel historiefortæller. For alle, der har elsket hans film, Afsløringsdagen vil være en væsentlig tilføjelse til Spielbergs rige værk.