Spoilere til “Disclosure Day” følger.
Generelt er Steven Spielberg ikke en filmskaber, der refererer sig selv så ofte (“Ready Player One” til trods, selvfølgelig). Når det er sagt, er han også en instruktør, der nemt kan betegnes som en auteur, en person, der har en karakteristisk stil og forskelligt tematisk materiale, som deres film ofte bruger. Som sådan er der øjeblikke gennem Spielbergs instruktørkarriere, hvor skud, scener og andre aspekter af en film vil genkalde sig (bevidst eller ej) noget fra hans tidligere arbejde. De fleste af disse øjeblikke involverer Spielbergs stilistiske tics mere end noget andet – for eksempel “Spielberg-ansigtet”, hvor en karakter ser på nogen eller noget med et blik af forvirring, ærefrygt, rædsel eller en kombination deraf.
Spielberg gik dybere ind i at afkode billederne af sit eget oeuvre i 2022’s “The Fablemans”, et ikke så tilsløret blik på instruktørens barndomsoplevelser som en spirende filmskaber. Den film kom med snesevis af hentydninger og tilbagekald til Spielberg-kataloget, herunder især en af hans “Indiana Jones”-film: “Indiana Jones and the Last Crusade” fra 1989. Vægten på denne efterfølgers billeder, især dens åbningssekvens med en teenage-Indy (spillet af River Phoenix), indikerer, hvor meget Spielberg ser ud til at betragte den som personlig.
Filmskaberens seneste film, “Disclosure Day”, forstærker dette. Et øjeblik under en af de mest pulserende setpieces minder visuelt om et andet øjeblik fra “Last Crusade”-åbningen, hvor Indy får sin frygt for slanger, mens han løber rundt i et tog i bevægelse. Scenen hentyder også til en af Spielbergs formative oplevelser som cinefil, der går tilbage til “The Fablemans”. Alt dette gør den paniske togsekvens i “Disclosure Day” til et gysende øjeblik på flere niveauer.
Slanger på et tog, redux
I “Disclosure Day” har Margaret Fairchild (Emily Blunt) netop reddet whistlebloweren Daniel Kellner (Josh O’Connor) ud af kløerne på sin arbejdsgiver, Wardex, da en af virksomhedens mænd forsøger at eliminere parret ved at skubbe deres bil ind i stien til et tog i bevægelse. Det lykkes Margaret og Daniel at kravle ind i den nærmeste togvogn, som er fuld af musikinstrumenter. Deres indgang i toget minder subtilt om øjeblikket fra “Last Crusade”, hvor den unge Indiana Jones falder ned fra tagkrybekælderen på en cirkustogvogn ned i kar fyldt med snesevis af slanger.
For at understrege ligheden mellem momenterne forhøjer lyddesignet den uhyggelige støj fra de forskellige instrumenter i togvognen, der udløses af køretøjets bevægelse, og strengene har en nærmest glidende lyd over sig. Derefter, i lighed med unge Indys skræk af rædsel mod slangerne, får Margaret et panikanfald, der tvinger Daniel til at forsøge at berolige hende ved at få hende bogstaveligt talt til at forbinde med instrumenterne (hvilket varsler filmens klimaks).
Terror, der involverer et tog, er tilfældigvis et Spielberg-grundlag, og som “The Fablemans” viste os, er det med en god grund. I den film bliver unge Sammy (Mateo Zoryan) så sygeligt fascineret af et togulykke i Cecil B. DeMilles “The Greatest Show on Earth”, at han er tvunget til at forsøge at genskabe det. Sammy er en tyndt tilsløret og kun let fiktionaliseret version af Spielberg selv, der havde samme drivkraft til at begynde sin instruktionsrejse. Således har både “Last Crusade” og nu “Disclosure Day” øjeblikke, hvor en karakters terror er forbundet med deres oplevelser i et tog. I begge tilfælde understreger disse øjeblikke Spielbergs forhold til biografens magt.
“Disclosure Day” er i biografer overalt.