Gennemgang af ‘Disclosure Day’: Spielberg vender tilbage til velkendt fremmed territorium: NPR

Tidligere i år lavede tidligere præsident Obama bølger i et interview, da han sagde, at han troede, at aliens var ægte, selvom han ikke havde set nogen beviser for dem i sin embedsperiode. Præsident Trump anklagede Obama for at afsløre “klassificerede oplysninger”, men sagde derefter, at han ville bede regeringsorganer om at frigive en række billeder, der viser fremmede og udenjordiske aktiviteter. Pentagon udrullede disse billeder i sidste måned, men de blev stort set anset for at være uklare og inkonklusive.

Alt dette lyder måske som gratis reklame for Steven Spielbergs nye thriller, Afsløringsdagen, som handler om en massiv amerikansk sammensværgelse for at skjule det faktum, at rumvæsener har besøgt Jorden i årtier. Men om noget føles filmens fornøjelser mere retro end tidssvarende. Det går tilbage til Spielbergs største hits med alien-tema, som f.eks Nærmøder af den tredje slags, ET og Verdenskrig. Men det føles også som et tilbagevenden til 90’erne og begyndelsen af ​​2000’erne – æraen med konspirations-mindede sci-fi-serier som X-Files og M. Night Shyamalans uhyggelige korncirkel-thriller, Tegn.

Afsløringsdagen Josh O’Connor har hovedrollen som Daniel Kellner, en cybersikkerhedsekspert, der beslutter sig for at fløjte til sin arbejdsgiver, Wardex. Det er et magtfuldt agentur, der opererer uden for regeringens grænser, som i årtier har undertrykt beviser på fremmede besøg på Jorden. Daniel har stjålet videooptagelser af disse væsner, og han føler sig forpligtet til at afsløre det til offentligheden – og afsløre den skumle Wardex for at have fanget, tilbageholdt og endda tortureret sin andel af rumvæsner.

I mellemtiden, i Kansas City, Mo., sker der noget mærkeligt, da en tv-meteorolog ved navn Margaret Fairchild, spillet af Emily Blunt, forsøger at levere sin morgenvejrrapport. Hun fryser fast i luften og begynder at lave mærkelige, gutturale kliklyde og taler, hvad der ser ud til at være en slags fremmedsprog. Omkring dette tidspunkt finder Margaret også ud af, at hun kan læse tankerne hos folk omkring hende – en gave, der kommer til nytte, når hun også går på flugt, med Wardex-agenter på jagt.

Selvom Margaret og Daniel ikke kender hinanden, deler de en mystisk forbindelse. Noah Scanlon, lederen af ​​Wardex, spillet af en usædvanligt skræmmende Colin Firth, er fast besluttet på at stoppe dem, før de kan få kontakt.

Et af Scanlons mest dødbringende våben er en form for mind-control-teknologi, som han bruger til at forsøge at få Daniels kæreste, Jane, spillet af en meget god Eve Hewson, til at forråde ham. Uanset hvad udlændinge måtte være i stand til at gøre ved os, foreslår filmen, har vi langt mere at frygte fra nogle af vores medmennesker.

Mind-control biten er en af ​​filmens klogeste sekvenser; en scene, hvor Margaret iscenesætter en flugt på næsten Houdini-niveau, er en anden. Med sine 79 er Spielberg stadig den kvikke filmskaber, der glæder sig over at behandle biografen som et magisk trick. Han er også lige så dygtig med skuespillere som nogensinde. Firth injicerer en håndgribelig følelse af angst i rollen som filmens store skurk, og O’Connor bringer en Everyman-likabilitet til sin sandfærdige tech-whiz. Men det mest blændende opfindsomme værk kommer fra Blunt.

Ofte en hård, sardonisk skærmtilstedeværelse, som i Djævelen bærer Prada 2, Blunt får spændt sine dokumenterede action- og komediemuskler i et mere seriøst følelsesregister. Som Richard Dreyfuss’ besatte alien-søgende i Tæt møderMargaret er den slags vanvittigt excentriske karakter, som Spielberg instinktivt drager hen imod – en person, der ikke aner, hvor hun er på vej hen, men som med rette er overbevist om, at sandheden virkelig er derude.

Der er også andre mindeværdige karakterer. Colman Domingo giver en varm tur som med-whistleblower, der styrer operationen langvejs fra. Og Elizabeth Marvel leverer en fin præstation som en katolsk nonne, der i en af ​​filmens mere gennemtænkte sider hævder, at eksistensen af ​​rumvæsener ikke truer hendes tro på Gud. Hvis noget, siger hun, bekræfter det, at Gud, ligesom det univers, han skabte, er langt større og mere kompleks, end mennesker kan lide at erkende.

Det er en dybt smuk idé, selvom jeg ville ønske det Afsløringsdagen i sig selv var en mere kompleks film. Spielbergs historiefortælling beskrives ofte som alt for sentimental, hvilket ikke altid er retfærdigt; hans tidligere værk, det semi-selvbiografiske Familien Fabelmanvar en af ​​de mest ægte bevægende film i hans karriere.

Men sentimentalitet overvælder i sidste ende Afsløringsdagenisær i den store finale, hvor filmen anstrenger sig for at bringe sine karakterer og faktisk hele menneskeheden sammen. Efter at have vist os nogle af de forfærdelige ting, magtfulde mennesker er i stand til, sætter Spielberg en tredje akt i retning af katharsis, som om han desperat ville foreslå, at vi ikke er hinsides forløsning som art. Ligesom eksistensen af ​​fremmede liv er vores væsentlige godhed let nok at tro på, men meget sværere at bevise.