Lucasfilms art director forklarer, hvordan Star Wars: Maul – Shadow Lord blev skabt til at bevæge sig og føles som et maleri

Med Maul – Shadow Lord, [Lucasfilm president] Dave Filoni var meget involveret i udseendet og hvad han ville have det til. Meget af det gik tilbage til det arbejde, vi havde lavet på den tidlige serie af The Clone Wars, og den maleriske stil, som vi ønskede dengang, men meget af teknologien kæmpede mod os med hensyn til at få det til at bevæge sig og føles som et maleri. Nu er vi på et punkt, hvor vi faktisk fuldt ud kan indse det.

Efterfølgende handlede det om at træne holdet i oliemaling, forklare dem dette look, som vi gerne ville have, og hvordan man traditionelt ville male det. For eksempel ønsker vi ikke at se papiret under malingen. Tænk på dette som oliemaleri. Hvis du vil have lys, er det farven; det er ikke avisen, der afslører sig selv. Det var virkelig vigtigt at vise dem skelnen mellem akvarel, gouache, oliemaleri og akryl, for at forsøge at skubbe til den oliemalede stil.

For nogle af de yngre designere, der ikke har haft så meget eksponering for traditionelle medier, handlede det om at træne dem op, så vi kunne have det til stede i designs og følge med hele vejen gennem aktiverne, gennem lyssætning, gennem tekstur, gennem alt og fremstå sådan på skærmen.

Vi får fornemmelsen af ​​tykkelsen af ​​malingen på overflader, som tidligere i tidlige afsnit af The Clone Wars måske bare var tekstur. Nu har vi så meget mere, som vi kan bruge. Og med vores utrolige arbejde og effekt kan vi få nogle af disse kanter til at afspejle den maleriske natur, vi leder efter.

Dave Filoni var meget indstillet på, hvordan han ville have Janix til at se ud. Han havde lavet flere skitser, der skitserede byen, som er sat i et krater, der blev dannet på denne jungleplanet for længe siden, og byen har udviklet sig derinde med afsidesliggende søsterbyer omkring sig.

Han var meget specifik omkring, at vi så på forskellige arkitektoniske stilarter for de forskellige steder i byen. Vi så på en masse retro-futurisme, den fremtid, vi alle blev lovet og aldrig modtaget. Filoni ønskede også, at Janix skulle have meget jordbaseret transport i modsætning til lufttransport, som minder mere om Coruscant, og det var vi også ved at finde ud af.

Vi var nødt til at stille spørgsmål som ‘Har du et rørtransportsystem? Hvordan kommer folk rundt? Skal vi gøre plads til fodgængere? Er dette en gåbar by?’ Alle disse tanker går ind i designerens individuelle opgaver og giver en bredere forståelse, også selvom de ikke arbejder på et togsystem, men de arbejder på en gade.

De vil vide ‘Åh, okay, jeg burde sætte en metroindgang ind her. Jeg burde lægge fodgængere ind. Er der en central ø i vejen?’ Ting, som vi beskæftiger os med i vores daglige liv, men som ikke nødvendigvis er opmærksomme på i Star Wars-universet. Folk på Janix ville have de samme problemer.

Der var en masse arbejde med at finde på udseendet til showet, som kort om at få den levende maleri-følelse, og Maul var en af ​​de testkarakterer, som vi ville gentage, i form af at spørge ‘Hvad er det her udseende, vi ønsker at opnå? Og hvordan kan vi forudse, at det bevæger sig?’

Det satte udfordringen for alle afdelingerne, og vi spurgte ‘Hvordan ville du bygge en tekstur, modellere den, animere den og tænde den? Vi lavede mange iterationer på Mauls ansigt, men uden at miste hvem Maul er. Han er umiddelbart genkendelig, men vi vil også gerne kunne sige ‘Det er vores Maul’.

Vi vil gerne være i stand til at vælge ham ud af en mængde, eller hvis du går ind i en butik, og du ser en masse actionfigurer, kan du nemt sige ‘Åh, det er vores Maul’.

Med vores karakterdesign har vi omkring syv dage til at arbejde på en karakter, og det, designeren skal tage højde for, er, at i slutningen af ​​disse syv dage sender du et design afsted, som skal forvandles til et 3D-aktiv uden spørgsmål. Så vi ønsker ikke at risikere den forsinkelse, som et spørgsmål kan udgøre.

Vi prøver at svare på alt, hvad vi overhovedet kan på det ark. Så i slutningen af ​​den syv dage lange byggeperiode afleverer vi et designark med ortografiske drejninger, som er den mere tekniske del af leveringen, men vi vil også lave et ‘Spirit-Of’-billede.

Spirit-Ofs vil vise karakterens manerer og mere levende og stiliserede farver. De vigtigste designs er ofte ret tekniske med karakterer i en A-pose for at gøre dem nemmere at bygge, og Spirit-Ofs vil være mere udtryksfulde. Når du lægger dem sammen, giver det besætningen et fuldstændigt billede af, hvad og hvem en karakter er.

Hovedsiderne i de tekniske designs vil vise detaljer om linjearbejde, farve og ortografiske visninger – for dem, vi sender i en front-, bag- og sidevisningsvinkel. For- og bagbilledet vil lyse, men venstre og højre sidebillede er flade, så vi kan give den mest nøjagtige information om, hvordan man fortolker et designs teksturer.