Kredit: Far Out / Alamy
Det er umuligt at overvurdere den indflydelse, The Beatles’ materiale havde på hver generation af rockkunstnere, der kom efter dem.
Selvom John Lennon og Paul McCartney aldrig hævdede at have et stort kendskab til musikteori, førte deres måde at arbejde sammen på den ene klassiker efter den næste til, at de indleverede soniske kunstværker på tværs af hvert eneste af deres album.
De blev udødeliggjort i musikhistorien ved at inkorporere forskellige studieteknikker for at opnå de lyde, de ledte efter. Selvom bandet ville arbejde med alt, hvad de kunne få fat i, indrømmede McCartney, at der var én sang, de var alt for flove til at indspille i de tidlige dage.
Afsnittet fremhæver, hvor usikker The Beatles fremtid stadig virkede i begyndelsen af deres pladekarriere. Længe før de dikterede musikalske tendenser, var de unge musikere, der forsøgte at bevise, at deres egne sange fortjente at blive hørt.
Da de spillede deres første koncerter i Hamborg, var der dog intet af bordet, da det var tid for bandet at gå på scenen. Da de skulle fylde otte timers blokke på scenen, var Fab Four kendt for at rive igennem forskellige B-sider af deres yndlingssingler og strække deres sange til uhørte længder for at sikre, at publikum blev underholdt.
Men i stedet for deres yndlingskunstnere som Chuck Berry og Little Richard, havde McCartney en forkærlighed for at bringe showmelodier ind i bandets repertoire. Da de var ivrig efter den store amerikanske sangbog, ville mange numre fra Broadway-produktioner finde vej til deres rutine, lige fra ‘A Taste of Honey’, der optrådte på deres første album, til McCartneys forrygende version af ‘Til There Was You’.
Allerede dengang blev Lennon og McCartney dog mere og mere sikre på deres egne sangskrivningsevner. Covers forblev en vigtig del af deres handling, men originale kompositioner var begyndt at tage i centrum.
Da bandet havde shoppet deres demoer rundt til hvert pladeselskab, de kunne finde, viste producer George Martin en vis interesse for deres potentiale. Selvom Lennon og McCartney allerede var begyndt at skrive deres første klassikere, var Martin stadig ikke overbevist om, at de havde noget potentiale som forfattere dengang.
Da han talte om bandets første sessioner, valgte Martin at indspille Mitch Murray-nummeret ‘How Do You Do It’ og fortalte Antologi, “Jeg brugte meget tid på at lede efter sange, og det, jeg ville have til The Beatles, var et hit. Jeg var overbevist om, at ‘How Do You Do It’ var en hitsang. Ikke et fantastisk stykke sangskrivning, ikke den mest vidunderlige sang, jeg nogensinde havde hørt i mit liv, men jeg troede, den havde den essentielle ingrediens, som ville appellere til mange mennesker.”
Selvom Martin var ubøjelig med melodien, huskede McCartney, at andre medlemmer havde en visceral reaktion på den og sagde: “George sagde: ‘Jamen, det er en nummer et-sang. Vil du have en nummer-et?’. Vi sagde: ‘Ja, men vi kan ikke vende tilbage til Liverpool og synge det. Vi kan ikke ses med den sang med den sang og ‘Please’ i bandet, pleasee me an’. til sidst indvilligede, da nummeret var alt for langsomt til at blive betragtet som et ordentligt hit.
Selvom The Beatles’ version af ‘How Do You Do It’ med tiden ville blive udgivet på Antologi projekt, overbeviste bandet Martin om at tage på ‘Please Please Me’ igen, øge tempoet og skabe den essentielle magi, som kun The Beatles kunne levere. Da de var færdige med at indspille sangen, ville Martin til sidst meddele gruppen, at de havde skrevet deres første nummer et plade.
Mens ‘How Do You Do It’ ville forblive på hylden i et par år endnu, ville Martins forsøg på en single få en slags udgivelse og blive et af de første hits for Liverpool-kollegaen Gerry and the Pacemakers. På trods af al den fantastiske musik, der kom ud af Tin Pan Alley-traditionen, var Martin ved at blive en del af et vagtskifte i studiet, hvor The Beatles blev den næste drivkraft for, hvad popmusik ville blive.
Set i bakspejlet markerede uenigheden om ‘How Do You Do It’ et vigtigt øjeblik i The Beatles’ udvikling. Havde de accepteret sangen uden indvendinger, kan deres historie have udfoldet sig meget anderledes. I stedet var deres vilje til at forkæmpe deres eget materiale med til at lægge grundlaget for en ny æra inden for popmusikken, hvor kunstnere i stigende grad skrev og definerede deres eget værk frem for at stole på sange leveret af andre.
