Der er magi i et velplaceret nålefald, og denne sæsons tv-soundtracks indeholder flere standouts. Uanset om de er i brug som mindeværdige overgange, for at levere et sonisk hit af nostalgi eller for at understrege en skurrende cliffhanger, giver sangene følelsesmæssig kraft – og giver os lyst til mere.
The Envelope talte for nylig med seks musikvejledere om deres yndlingsnåledråber fra deres egen serie. De pågældende sange spænder over genrer, årtier og kontinenter og inkluderer nye kunstnere, ubesungne helte og meget mere.
‘Beef’ (sæson 2, afsnit 3)
Anden sæson af “Beef” er lige så spændt som den første, hvor hvert afsnit slutter på “en ‘Oh s—!’ øjeblik,” hvilket gav en spændende udfordring, ifølge musikvejleder Jen Malone. Med udgangspunkt i en playliste med 600 sange, hun skabte sammen med showrunner Lee Sung Jin før optagelserne begyndte, siger Malone, at et yndlingsudvalg er Neros “Doomsday”, som afslutter afsnit 3, der spiller over et overraskende dramatisk øjeblik for Ashley (Cailee Spaeny). “Jeg f— elsker Nero,” siger den Emmy-nominerede om den populære britiske elektroniske musiktrio. “Der var et lille hik med [clearing] det, fordi de prøver City of Birmingham Symphony Orchestra, men deres ledelse var det [incredibly collaborative] og vi fik det gjort.”
‘Euphoria’ (sæson 3, afsnit 3)
Gabe Hilfer var spændt på at deltage i HBO-dramaets tredje sæson for at tage “nogle store udsving, musikalsk. Hovedpersonerne er ældre, så der var en idé om at inkludere ældre soul- og countrymusik,” siger han, hvilket fik ham til at placere Ann-Margrets lune 1962-nummer “Thirteen Men” over Kittys første dans på Silver Slipper. “Det er sådan en fed sang,” siger Emmy-vinderen, som også arbejdede på HBO’s “Task”. “Normalt ville der være en aktuel charting-fælde eller rapsang, men der er noget ved den sang, som jeg tror får dig til at omkalibrere, hvordan du ser på scenen generelt.” For ikke at nævne muligheden for at introducere Ann-Margret, en ikonisk skuespillerinde, sangerinde og danser, “til millioner af mennesker i en anden demografi, end den ellers ville have været afsløret,” siger han.
‘The Lowdown’ (sæson 1, afsnit 2)
At bygge soundtracket til FX’s drama “The Lowdown” gav musiksupervisor Tiffany Anders en chance for at fremvise en kunstner, som hun og showrunner Sterlin Harjo ønskede at inkludere på “Reservation Dogs”: Jesse Ed Davis. Hans sang “Keep Me Comin'” spiller over en vigtig overgangsscene, hvor Lee (Ethan Hawke) chatter med venner og derefter kører sin varevogn gennem byen. “Han er en indiansk guitarist, som ikke mange ved nok om,” siger Anders. “Han spillede i Taj Mahals band med John Lennon, George Harrison, Bob Dylan på ‘Doctor My Eyes’ af Jackson Browne. Han var en slags studiemusiker,” forklarer hun. “Han døde virkelig ung af en overdosis, havde ingen familie. Jeg var nødt til at hyre Brownes manager til at hjælpe med at finde ud af, hvordan man [license] denne. Det var så spændende at komme i brug.”
‘Ponyer’ (sæson 1, afsnit 7)
Ud over udfordringen med at finde den passende musik til en spionthriller fra 1970’erne, der foregår i Rusland, kunne “Ponies”-musikvejleder Kier Lehman ikke licensere noget musik fra landet på grund af aktuelle internationale sanktioner. “Jeg kontaktede andre østeuropæiske pladeselskaber, der havde musik fra Rusland, Ukraine eller andre tilstødende lande, som ville være blevet spillet på det tidspunkt på det sted,” forklarer han. “Min yndlingssangbrug i ‘Ponies’ er “All That I Have” af Samotsvety, et russisk band fra 70’erne, der spiller ved åbningen af afsnit 7 over en montage af KGB-agenter, der henter optageenheder fra hotelværelser,” siger han. “Det er et superstilfuldt øjeblik visuelt, og nummeret passer perfekt. Det er en af de perler, vi afslørede i researchprocessen, som jeg stadig går tilbage til, og jeg elsker, hvordan det blev i showet.”
‘Shrinking’ (sæson 3, afsnit 11)
“Shrinking” musiksupervisor og stjerne Christa Miller vidste, at Brandi Carliles bevægende “You Without Me” passede perfekt til serien, men måtte vente to år for at få det til at ske. “Min datters forlovede, Andrew Watt, er en succesfuld producer og musiker, som arbejdede på et album med Elton John og Brandi Carlile. Jeg hørte sangen for to et halvt år siden og vidste, at det var en ‘Shrinking’-sang, men Andrew sagde, at den ikke var tilgængelig,” husker hun. Tilfældigvis er Carlile fan af serien og kontaktede Miller og hendes partner Tony Von Pervieux om at bruge hendes sang. “Jeg er så glad for, at jeg havde den i denne sæson, fordi forfatterne skrev til den sang i finalen,” siger hun. “Den spilles, når Alice tager på college og derefter til slutteksten. Det gav mig kuldegysninger, da jeg så det.”
‘The Testaments’ (sæson 1, afsnit 1)
Selvom hendes erfaring med at arbejde på “The Handmaid’s Tale” gav hende masser af eksponering for Gileads dystopiske verden, var musikvejleder Brittany Whyte spændt på at udforske en mere ungdommelig side af historien med “The Testaments.” “Jeg ønskede, at musikken til tider skulle have en meget mere finurlig udformning end nogle af de mørkere replikker i ‘The Handmaid’s Tale’,” siger hun. “‘Sommersang’ er en af mine favoritter, fordi den er så anderledes lyd til showet. Den sætter virkelig tonen for hele sæsonen. Det er den første sang, du hører, og den er bare perfekt til det. [Remy Bond] har den røgfyldte, næsten afskedige vokal. Det er som om hun er en teenager i denne sang, og den præsenterer virkelig Agnes [played by Chase Infiniti] for os på en ideel måde.”