Kane Parsons’ løbske gyserhit Baglokaler er helt sikkert fyldt med ubesvarede spørgsmål, hvilket er et definerende træk ved den ukendelige labyrint af brummende fluorescerende lys og sygeligt gult interiør. Box office smash forsøger aldrig engang at adressere begreber så store som oprindelsen af Backrooms, også kaldet komplekset. Publikum introduceres til Backrooms via filmens to primære karakterer, men vi får kun deres perspektiver og fortolkninger af, hvordan Backrooms fungerer.
I Kane Parsons’ originale webserie, der Baglokaler er baseret på, er kompleksets haller hjemsøgt af væsner, der ser ud til at jage ethvert menneske, der er uheldigt nok til at finde sig selv “uden klipning” ind i rummet. Selvom Parsons inkluderede skabninger – eller “entiteter”, som de er kendt i Backrooms internet-lore – i A24’s Baglokalerde er intet som de bakterielignende monstre i YouTube-seriens skræmmende Fundet optagelser episoder. I filmen omtales monstrene i labyrinten nu som stilleben, og deres oprindelse er endnu mere foruroligende end Parsons’ originale spinkle skabninger.
Stillebenene er baglokalernes forsøg på at replikere mennesker
Så tæt som Clark kan teoretisere, og publikum kan gætte, er Backrooms et uendeligt rum, der indeholder et minde om hvert eneste rum, der nogensinde har eksisteret. Mens Backrooms forsøger at huske detaljerne i den virkelige verden, kommer de lidt længere væk hver gang, hvilket resulterer i en labyrint af uhyggelige liminale rum. De prototypiske helt gule tomme haller er nogle af Bagværelsernes mindst detaljerede minder. Mod slutningen af filmen krydser en hurtig montage af versioner af interiøret i Marys barndomshjem skærmen, hvilket i sidste ende indikerer, at jo dybere niveauet i bagrummene er, jo mere blottet bliver rummet.
Da versionen af Clark, der er drevet gal af Backrooms selv, teoretiserer til en fanget Mary, er Still Lifes ikke anderledes end resten af sagen, der udgør rummet. De er Bagværelsernes forsøg på at genskabe mennesker, ligesom andre rum viser genskabelser af gader, huse, pools eller kontorer. “Mennesket”, som Mary befinder sig i et Backrooms-køkken med, fremstår stadig som mennesker, omend meget forvrængede versioner. De er kopier af en person på et bestemt tidspunkt, bragt til rædselsvækkende liv med vildt forkert huskede detaljer.
Hvorfor “Captain Clark” er så meget mere aggressiv end de andre stilleben
The Backrooms ser ud til at gøre et forsøg på at kopiere hver persons følelsesmæssige eller mentale tilstand ud over deres fysiske udseende, selvom det også går galt. Den rødhårede, mangeansigtede kvinde (hvem mange Baglokaler internetteoretikere mener, er en kopi af Clarks ekskone Barbara) løber efter Clark, da han første gang træder ind i det mareridtsagtige juletræsrum, og flygter i dyb skræk, da Clarks piratklædte dobbeltgænger nærmer sig. The Backrooms forsøger at fange frygten for kvinden, den kopierer, hvorimod den ubevægelige skæggede mand, der sidder ved bordet med Clark, sandsynligvis var i fred, da Backrooms kopierede ham,
Det forklarer også den aggressive opførsel af den forvrængede kopi af Clark i hans tv-kommercielle piratkostume. Det antydes i filmen, at Clark, der fornedrer sig selv til at spille en møbelsælgende piratkaptajn, måske er det laveste punkt i hans liv, så ved at “huske” Clark i det øjeblik indgydte Backrooms det raseri, han følte i kaptajn Clark. Det er kernen i, hvorfor han dræber den rigtige Clark og forfølger Mary med det formål også at dræbe hende.
De, der er fortrolige med generativ AI, vil forstå, at de ting, der er forkerte i Still Lifes udseende, ligner den slags fejl, man finder i tidlige versioner af et AI-genereret billede. De fremtryllede billeder kan se temmelig tæt på virkeligheden, men hænder vil have seks fingre, munde vil blive duplikeret, kropsdele vil være unormalt store, eller en anden uregelmæssighed vil være mærkbar efter at have kigget nærmere. Det er præcis, hvad vi ser i Stillebenene, med den skæggede mands stablede ansigtstræk, den rødhårede kvindes splittede og duplikerede ansigt og i Kaptajn Clarks evigt forfærdede opførsel og skæve øjne.
Via DeadlineKane Parsons har gjort det klart, hvordan han er imod generativ AI som skaber. I hans øjne, og i øjnene af mange andre kunstnere, forfattere og instruktører, ugyldiggør brugen af kunstig intelligens øjeblikkeligt ethvert udtryk for kunst. Hvis en maskine er en del af den kreative proces, så er det menneskelige element, der definerer ethvert kunstværk, effektivt ugyldigt. Parson mener, at det besejrer formålet med at skabe noget i første omgang, og det er ikke tilfældigt, at monstrene i den snart-to-be-streaming Baglokaler ligne mennesker genereret af en dårligt formuleret generativ AI-prompt. Det giver stillebenene en ekstra smule ondskab, da de er en fysisk påmindelse om den skade, der er mulig ved at lægge menneskeligt udtryk i hænderne på en maskine.
- Udgivelsesdato
-
27. maj 2026
- Runtime
-
110 minutter
- Direktør
-
Kane Parsons
- Forfattere
-
Will Soodik
- Producenter
-
Chris Ferguson, Dan Cohen, Dan Levine, James Wan, Jenno Topping, Kori Adelson, Michael Clear, Osgood Perkins, Peter Chernin, Roberto Patino, Shawn Levy