Der er actionfilm, og så er der “The Furious”, som kaster så mange kunstfærdige, iøjnefaldende kampsekvenser efter dig, at du ikke kan lade være med at se med kæben i gulvet.
Historien er ret ligetil: Wang Wei (Xie Miao) er i raseri, da hans datter bliver kidnappet af gangstere. Politiet nægter at hjælpe, så han tager sagen i egen hånd. I sidste ende slår han sig sammen med Navin (Joe Taslim), hvis kone er forsvundet, og de to slår, sparker, flip og sidestryger sig vej gennem tonsvis af skurke for at redde deres kære.
Næsten alle kropsdele er et våben: Skuldre, knæ, ben, arme og hofter er inkorporeret meget mere end knytnæver. Derudover manøvreres kroppe strategisk som hjælpemidler i kampen. Folk bliver sprunget over, skubbet under og endda klatret som stiger.
Noget af filmens mest livlige akrobatik er illustreret i dette øjeblik, hvor Wang Wei kæmper mod håndlangere på en klub og formår at saltomortale sig hen over mændene og et rækværk, albue og sparke undervejs. Se den her:
Jeg talte med filmens instruktør, Kenji Tanigaki (actiondesigneren for Hong Kong-hittet fra 2024 “Twilight of the Warriors: Walled In”) og actionkoreografen, Kensuke Sonomura, om, hvordan de klarede dette uden specielle effekter.
“Vi ville lave den ultimative actionfilm,” sagde Tanigaki via en oversætter under et videointerview. Men han forklarede, at hans tidligere arbejde normalt har involveret mere popcorn-filmagtig action, med ledningsarbejde og biljagter. Denne gang sagde han, “vi ønskede at fokusere lidt mere på funderede handlinger,” træk, der kunne opnås med mennesker alene.
Sonomura har specialiseret sig i denne form for koreografi. “Jeg kom fra en baggrund med japanske produktioner, der var lidt mere stramme på budgettet,” sagde han og talte også gennem en oversætter. “Så hvis du ville skyde noget med meget højde, skulle du bygge noget. Men hvis du ikke havde et budget, skulle du lave det med mennesker, ligesom menneskelige højder.” Han sagde, at han brugte den taktik også her, selvom denne produktion havde et meget større budget at arbejde med.
Lad os se igen på disse menneskelige højder og tælle Wang Weis saltomortaler i processen:
Sonomura tog først til klubben i Bangkok, hvor denne scene blev optaget for at lave nogle beregninger om gulvpladsen. “Vi målte, hvor mange mennesker der ville være i stand til at nå bunden, hvis antallet af mennesker gradvist steg,” sagde han. Så brugte han disse målinger til at bygge scenen sammen med sit stunthold i Tokyo et par måneder før optagelsen.
Tanigaki sagde, at han tog til Tokyos øvelokale en morgen og så stuntholdet øve sig. “De ruller og ruller og ruller igen. Og om eftermiddagen ruller de også igen.”
Produktionen blev overført til Bangkok og Xie sluttede sig på det tidspunkt for at perfektionere sin del af koreografien. Han har en omfattende baggrund i kampsportsfilm, efter at have spillet Jet Lis søn i “The New Legend of Shaolin” (1994) og “My Father Is a Hero” (1995). Han udfører sine stunts i denne scene, som involverer en god del af det samme rullende og rullende og rullende igen, som stuntholdet perfektionerede. Se optagelsen af hans sidste rulle over rækværket:
Og det hele sker i første akt! Det var en teamindsats, sagde Tanigaki, for at holde handlingen i gang, men også få den til at føles problemfrit integreret. “Handlangeren kæmper, men hans arm støtter faktisk skuespilleren” på vej ned, sagde han. “De kæmper mod hinanden, men de arbejder sammen.”
Produceret af Rumsey Taylor.