Two makabre spanske tv-stykker fra 1970’erne udgives som en dobbeltregning: Antonio Merceros Kabinen (★★★★★) er en kult surrealistisk kortfilm fra 1972, der varer kun 35 minutter, men som omfatter en hel drømmeverden af angst. Den blev udtænkt til tv i ånden fra Alfred Hitchcock Presents eller Roald Dahls Tales of the Unexpected, men jeg kan forestille mig, at den blev vist i biograferne som gardinløfter før Buñuels The Exterminating Angel.
La Cabina er et sort komisk mareridt, hvor en kræsen midaldrende mand, spillet af den veteran spanske komedieskuespiller José Luis López Vázquez, træder ind i en telefonboks, der netop er dukket op i en sidegade i forstaden. Men telefonen virker ikke, og så kan han ikke komme ud; døren sidder fast. Hvad skal man gøre? Der er ingen mobiltelefon at række ud efter; i 1972, telefonboksen var mobiltelefonen. Han gestikulerer og vinker i panik gennem glasset, selvom han på mystisk vis virker frataget talens magt og er tydeligvis hæmmet af, hvor latterlig han må se ud. Folkemængderne klynger sig rundt og forsøger ineffektivt at hjælpe. En afslappet, karnevalsk atmosfære udvikler sig. Manden ser sig selv reflekteret i et spejl, som en tilskuer bærer: fanget, absurd, borgerlig homo sapiens som dyrehave.
Når teleingeniørerne endelig dukker op og læsser standen med ham i den til deres varevogn og vogn ham væk, kan han antage, at det er disse eksperter, der kan tage ham til et speciallager, hvor han kan frigives. Men nej. Kan det være, at dette ikke er et uheld? Hvad er meningen med det hele? La Cabina kunne være en lignelse om overvågning og tyranni i Francos Spanien; eller en vision om døden med telefonboksen som den lodrette kiste; eller bare en meditation over, hvor meget mærkelige telefonbokse var (ingen overraskelse, Doctor Who brugte en polititelefonboks som Tardis). Og det spiller også på telefonopkaldets uhyggelige anonymitet, stemmen der rækker ud af æteren. Du kan sammenligne dette med Joel Schumachers claustro-thriller Phone Booth, med Colin Farrell som krybmanden, der befinder sig karmisk fanget i netop den telefonboks i New York, han brugte til at lave udenomsægteskabelige opgaver. Der er også Graham Starks’ smarte kortfilm Lust fra antologien The Magnificent Seven Deadly Sins fra 1971, med Harry H Corbett i hovedrollen som en trist, lysten taber, der forsøger at forføre en kvinde i nabotelefonen.
Derimod den spanske gyserinstruktør Narciso Ibáñez Serradors Fjernsynet (★★★☆☆) fra 1974 er ærlig talt mindre interessant: en livlig, men temmelig overudstrakt og pedantisk satire på TV, og dens medfølgende promovering af bekvemmelighed og fritid. Instruktørens far Narciso Ibáñez Menta spiller Enrique, en trist og middelmådig lille mand, der arbejder alle timer på sit kedelige job for at tjene nok til at forsørge sin kone Susana (María Fernanda D’Ocón) og deres to børn, som han slet ikke bruger tid sammen med. Han drømmer om at købe alle de moderne bekvemmeligheder, man kan forestille sig, men den hellige gral er et helt nyt farve-tv (og et farve-tvs topmoderne prestige virker nu næsten lige så forældet som en telefonboks).
Men når først det dyrebare tv er installeret i Enriques arbejdsværelse, hvor han plejede at læse og lytte til klassisk musik, glemmer Enrique alt om arbejde og alt muligt andet og bliver manisk besat af at se tv hele dagen, hver dag (selvom en særegenhed ved denne film er, at den faktisk ser ud til at være sort-hvid). Tv-programmerne virker mere virkelige end selve virkeligheden, og bestemt ikke mere forgæves end det sjælesmægtige job, der betalte for tv-apparatet i første omgang. Men hans begejstring og begejstring stivner snart til rædsel; han grubler over, hvad han ser i nyhederne: “… napalmen … ligene af palæstinensiske guerillaer …” Han er besat af alle de mennesker, der ikke vinder på spilprogrammerne og tegnefilmenes vold, og til sidst kommer han til at tro, at folkene på tv taler til ham og forsøger at flygte gennem glasskærmen, som han har sat en karton på. På omkring en times spilletid kommer El Televisor endelig rundt til en forudsigelig twist-slutning, men det absurde i det hele fremføres med en teatralsk nydelse.