Vigtigste Vaapas Aaunga filmanmeldelse: To kærlighedshistorier, der spænder over to epoker, er et gennemgående tema i Imtiaz Alis filmografi. Hans seneste, ‘Main Vaapas Aaunga’, en pre-partition for evig-og-altid-romantik, sidestillet med et engagement-fobisk nutidigt par – hvor pigen og fyren laver frem og tilbage chancy-dance ting, er også i samme zone. Det genforener ham også med Diljit Dosanjh, hovedskuespilleren i deres tidligere samarbejde, Chamkila.
Co-skrevet af Ali og Nayanika Mahtani, og produceret af Applause Entertainment, filmen åbner med den Chandigarh-baserede 95-årige Ishar Singh Grewal (Naseeruddin Shah) desperat efter at komme til Sargodha. Hans evner skrider, og han er ikke klar over, at byen ligger på den anden side af grænsen, skabt i 1947 for at skære Indien og Pakistan ud af subkontinentet, hvilket fører til engros blodbad og blodsudgydelser.
Hans usammenhængende mumlen kan kun tydes af barnebarnet Nirvair (Diljit Dosanjh), der er fløjet ind fra Storbritannien og efterlader sig et job, en kæreste (Banita Sandhu) og sine egne sammenfiltrede følelser. Dadaji har uafsluttede sager, og mens han klamrer sig desperat fast på trods af det invaliderende slagtilfælde, bliver han det redskab, hvorigennem filmen vender tilbage til de forfærdelige tider, som er blevet begravet i minderne om dem, der gennemlevede dem.
At Ali er i stand til at lave denne film i 2026, med en stigende kommunal polarisering, der har skabt så mange sprækker i vores eget land, er forbløffende og en direkte anledning til at fejre. Main Vaapas Aunga er meget klar over, hvor dens politik ligger, og peger mod de uløste traumer og uhelede sår, der overføres gennem generationer, som grundårsagen til vores nuværende problemer. Det inkluderer også en klarøjet erklæring om, at disse problemer ikke kan lægges for døren til ét samfund eller én religion: alle – de muslimske røvere, der voldtog og plyndrede, sikherne, der gengældte, blodlysten, der førte til halshugninger – var ansvarlige, alle var medskyldige, og alles hænder var lige blodige.
At grave de skeletter op og fortælle de historier, så vi kan se tilbage med aftagende vrede, kan være helbredende. I den forstand er Main Vaapas Aaunga en værdifuld tilføjelse til de film, der gør det svære arbejde med at fungere som mindesmærke og forløsning: Skillevæggen er stadig et åbent sår, gemt under sårskorper.
Men selvom dens intentioner er noble, og dens hjerte er meget på det rigtige sted, bugter filmen sig, især i første halvdel. Det kompenserer for det i post-interval-afsnittet, når det kommer i fuld gear, men det får os så meget desto mere til at ønske, at det hele var strammere, især med dens opløftende klimaktiske koda om at glemme som vej til tilgivelse, og at det at være pacifist er den eneste vej frem.
Filmen fungerer bedst, når den skubber os til at acceptere, at disse følelser er vigtige, og de øjeblikke kommer til at vælte ind i anden halvdel, hvor Main Vaapas Aaunga finder sit fodfæste, mens den går frem og tilbage, og kysser på nostalgi efter en blødere, blidere epoke, hvor en tabt chaand-baali kunne blive en undskyldning for en anden hemmelig religion.
Historien fortsætter under denne annonce
Hvor det ikke sætter spor, er skabelsen af den samme for længst tabte kærlighed: der er ikke nok brus mellem den friske Vedang Raina og den rosenrøde Sharvari, førstnævnte spiller den college-gående Ishwar og sidstnævnte hans elskede Jiya, som han må efterlade, når volden bryder ud.
Disse dele, med deres undersøgte flirt mellem de unge uns, skærpelsen af linjer, der ødelægger harmonien mellem muslimerne og sikherne, der havde levet i harmoni, den forfærdelige vold, der blev ødelagt på de efterladte kvinder, er alle velkendte: Vi har set lignende skildringer.
Hvor filmen skiller sig ud er i den klare erkendelse af skyld hos dem, der forlod, de tilbageværende forbandelser, hvis byrde Ishwar har båret på i alle disse år, hvilket måske har tæret på hans fremtidige forhold. Der er en interessant tråd, der antyder de modstridende følelser hos Ishwars ældre søn (Rajat Kapoor), som han bringer frem, da han ser førstnævnte blive ramt af slagtilfælde; filmen efterlader denne tråd uudforsket. Du indser, at en karakter blev spillet af Sanjay Suri, næsten uigenkendelig, først når du har blinket, og han er væk.
Plottet er proppet med alt, hvad filmen ønsker at berøre, inklusive en spids scene, der involverer bønder og deres begrænsninger (en henvisning til Dosanjhs støtte til bønderne?): den scene kommer og går uden at have noget med filmen at gøre. Dosanjh bliver navngivet Nirvair er en dejlig meta-touch, der taler til en, der ikke hader, kun elsker: en grad af lige elegance mangler i den måde, hans karakter bliver forvandlet til en skaldet forklaring på, hvad hans bedstefar går igennem, såvel som selve partitionen. En walk-on rolle, spillet af Vinod Nagpal som Ishwars yngre bror, der så mere, end noget menneske kan bære, har større vægt end alle de ord, vi hører Nirvair oversætte til gavn for hans nærmeste familie.
Se Main Vaapaas Aaunga filmtrailer:
Historien fortsætter under denne annonce
Ja, generationstraumer kan løses gennem komedie, så Nirvair begynder at lave sæt, forsøger at give mening ud af det hele, og kun noget af det er effektivt. Det kræver hans solo, som synger om flygtninge verden over, der længes efter et tabt hjem, for at få dig til at tåre.
Men ‘Main Vaapas Aaunga’, lige dele ujævn og bevægende, er ikke den meget sympatiske Dosanjhs film. Det er Naseeruddin Shahs enestående bedømte præstation, højstemt, men dog aldrig helt væltende ind i det voldsomme melodrama, som holder denne film i gang, bogstaveligt og metaforisk. Hans end-of-life Ishwar fanger buen af en gammel mand, hvis undertrykte smerte kun kan forløses gennem forpinte råb, der giver genlyd gennem hans tony husstand, såvel som dem af os, der stadig har tålmodigheden til at lytte.
For mig er filmens svagere dele overtrukket af dem, der holder os, og genforener os med en filmskaber, der ikke er bange for drama, fortæller os en historie om hukommelse og tab og kraften ved at komme hjem.
Hovedrolle i Vaapaas Aunga-film: Naseeruddin Shah, Diljit Dosanjh, Vedang Raina, Sharvari, Banita Sandhu, Manish Chaudhri, Danish Pandor, Anjana Sukhani, Babita, Sanjay Suri
Vigtigste Vaapas Aaunga filminstruktør: Imtiaz Ali
Vigtigste Vaapas Aaunga-filmvurdering: 3 stjerner