Børn i disse dage foretrækker måske teknologi frem for legetøj, men Woody, Buzz Lightyear og Jessie har det stadig.
“Toy Story 5” regerede over billetkontoret med $160 millioner fra 4.425 nordamerikanske teatre, og landede i den højere ende af forventningerne, mens den sikrede årets største indenlandske debut over Universals “Super Mario Galaxy Movie” ($131,7 millioner). Den animerede efterfølger rangerer også som den største start i Disney og Pixars elskede “Toy Story”-franchise, og erstatter rekorden fra 2019’s “Toy Story 4” med $120 millioner. Og den scorede den næststørste animerede åbningsweekend i historien, efter kun 2018’s “Incredibles 2” med $182,7 millioner.
I udlandet åbnede “Toy Story” for 152 millioner dollars til et sensationelt globalt tal på 312 millioner dollars. Det har et budget på $250 millioner, ikke inklusive de globale marketingudgifter.
“Toy Story 5” bør forblive de facto-valget blandt familier, i betragtning af de fremragende anmeldelser (94 % på Rotten Tomatoes) og publikumsscore (“A”-karakter på CinemaScore exit polls). Instrueret af Pixar-veteranen Andrew Stanton, den femte del følger Woody (Tom Hanks), Buzz Lightyear (Tim Allen), Jessie (Joan Cusack) og banden af antropomorfe legetøj, da deres ejer Bonnie bliver afhængig af sin nye yndlingsgadget, en smart-tablet til børn kendt som Lilypad. Hvis besætningen ikke var stamtavle nok, skrev Taylor Swift en ny sang, “I Knew It, I Knew You”, til soundtracket.
Selvom original animation er blevet udfordret i de senere år, er animerede efterfølgere eksploderet i popularitet ved billetkontoret. Disneys 2024-opfølger “Inside Out 2” og 2025’s “Zootopia 2”, for eksempel, endte deres løb med henholdsvis $1,6 milliarder og $1,8 milliarder. Hvis disse film er nogen indikation af den teatralske bane for “Toy Story 5”, vil det nyeste bidrag sandsynligvis ende som den mest indtjenende i franchisen (det er i øjeblikket “Toy Story 4” med $1,07 milliarder), såvel som en af årets største film.
“Familiefilm har været førende i branchen, siden den kom brølende tilbage fra pandemien i 2023. En stor del af genrens succes kommer fra efterfølgere og live-action-genindspilninger,” siger David A. Gross, der udgiver billetkontorets nyhedsbrev FranchiseRe. “Pixar og Disney er særligt gode til at udvikle deres serier fra afsnit til afsnit. Det er ekstremt imponerende.”
På en fjern andenplads tilføjede Steven Spielbergs sci-fi-eventyr “Disclosure Day” $17 millioner fra 3.824 lokationer, et kraftigt fald på 62% fra debuten. Selvom det ikke er katastrofalt, tyder den slags tilbagegang på, at filmen ikke vækker genklang ud over den kernedemografiske af ældre mænd, som voksede op på Spielbergs enorme filmografi. Yngre generationer har i mellemtiden trukket sig mod tilbud fra Gen Z-filmskabere som Curry Barkers “Obsession” og Kane Parsons’ “Backrooms”. Indtil videre har “Disclosure Day” genereret 78 millioner dollars på hjemmemarkedet og 82 millioner dollars internationalt, hvilket bringer den globale total til 160 millioner dollars efter to weekenders udgivelse. Da PG-13-filmen kostede 115 millioner dollars (og udstillerne beholder omkring halvdelen af omsætningen), anslås “Disclosure Day” at have brug for omkring 300 millioner dollars globalt for at være rentabel.
“Obsession”, der nu er i sin sjette udgivelsesweekend, var overraskende nok ikke langt fra “Disclosure Day” på billetkontoret med $14,2 millioner fra 3.053 biografer. Disse billetsalg faldt kun 25 % i forhold til den foregående weekend, hvilket markerer endnu et ringe fald for Focus Features lavbudget-gyser-sensation. “Obsession” har genereret sensationelle 215 millioner dollars på hjemmemarkedet og 333 millioner dollars på verdensplan, hvilket gør filmen til en vildt profitabel succes.
Som nr. 4 havde “Backrooms” endnu en solid valgdeltagelse med 7,3 millioner dollars fra 2.851 lokationer i sin fjerde frame, et fald på 35%. Endnu et breakout-gyserhit, “Backrooms” har oparbejdet bemærkelsesværdige $175 millioner i Nordamerika og $300 millioner globalt til dato. Det er langt A24’s mest indbringende film nogensinde, en udmærkelse, der tidligere tilhørte “Marty Supreme” med $191 millioner.
Paramounts “Scary Movie” rundede top fem med $6,7 millioner fra 2.725 spillesteder, hvilket bragte indenlandsk billetsalg til $97,4 millioner og $201,9 millioner på verdensplan. Produceret af Miramax for 30 millioner dollars, nyder den sjette “Scary Movie” allerede blodigt gode avancer.
To andre film blev lanceret sammen med “Toy Story 5”, og nåede lige at knække top 10, mens de spillede i langt færre biografer. Neons festival breakout “Leviticus” åbnede som nr. 8 med $2,74 millioner fra 1.076 lokationer, mens A24’s R-vurderede “The Death of Robin Hood”, med Hugh Jackman i hovedrollen, var tæt bagud på niendepladsen med $2,65 millioner fra 1.782 lokationer.
“Leviticus” har ikke en karakter på CinemaScore, selvom stjernernes anmeldelser tyder på, at den travle overnaturlige gyserfilm kan forblive et trækplaster gennem sommersæsonen. Adrian Chiarella skrev og instruerede lavbudgetfilmen, som følger to teenagedrenge, der mødes til konverteringsterapi.
“The Death of Robin Hood”, en revisionistisk version af den ofte genstartede folkelegende, kan i mellemtiden måske kæmpe for at blive ved med de blandede anmeldelser og lunken publikumsscore. Filmen, instrueret af Michael Sarnoski (“A Quiet Place: Day One”), har en “C+” karakter på CinemaScore og 69% på Rotten Tomatoes, som ingen af dem lover godt for billetkontorets levetid. A24 erhvervede indenlandske rettigheder for omkring $4 millioner.
Andre steder lykkedes det Amazon MGM’s “Masters of the Universe” og Disneys “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” at holde stabilt – med fald på henholdsvis 37% og 15% – dog ikke nær nok til at redde deres samlede indtjening.
“Masters of the Universe” forlader biograferne som en af årets største bomber. Tilpasningen af 80’ernes Mattel-legetøj har tilføjet $5,6 millioner fra 2.517 spillesteder i sin tredje weekend, hvilket bringer indtægterne op på $56 millioner i Nordamerika og $101,9 millioner på verdensplan mod et budget på $200 millioner.
“The Mandalorian and Grogu”, en spinoff af den populære Disney+ tv-serie, er ikke helt så stor en dud, men indgyder ikke et væld af tillid til “Star Wars” som en filmisk egenskab. Filmen faldt til syvendepladsen med $3,9 millioner i sin femte udspil. Space Opera-spinoffet har tjent 172 millioner dollars på hjemmemarkedet og mere end 320 millioner dollars globalt mod et prisskilt på 165 millioner dollars.
Denne sommer er klar til at blive den største efter-COVID-sæson, takket være sovende hits såvel som nye rater i pålidelige franchises. Indtægterne for den fire-måneders strækning skulle let komme op på 4 milliarder dollars for kun anden gang (2023, hvor “Barbenheimer”-feberen levede i bedste velgående, var den første), siden pandemien ændrede biografbranchen. Popcornsæsonen er i øjeblikket kun 1,8 % efter sommeren 2019, samt 15 % før sidste sommer, ifølge Rentrak. Næste weekend udkommer DC’s “Supergirl” og “Jackass: Best and Last”, med teltpæle som “Despicable Me” spinoff “Minions & Monsters”, Christopher Nolans “The Odyssey” og “Spider-Man: Brand New Day” i horisonten.
Efter sidste uges pusterum er billetkontoret tilbage til at køre foran gennemsnittet før pandemien,” siger Gross. “Forretningen er fremragende.”